Q:布鲁斯•韦伯先生，众所周知，您以拍摄时尚照片和高度自然主义的田园青年形象而享誉摄影界。在您的作品中水往往是不可或缺的角色：对您来说，它是否是一个重要的组成部分？

A:我一直都能感受到大海所激发出的自由感。我是在美国中西部的一个小镇上长大的，显然那里没有海；那里有很多的湖泊，但没有海。因此，于我而言，水就变成了“远离尘嚣、旅行和回归自然”的代名词。我在自己的摄影中会大量地运用水这一元素，照片中的人们，或者被水淋湿，或者在游泳，或者在浴缸里，或者在淋浴......对摄影来说，湿润的肌肤是一个宏大而精彩的主题。至于模特，我喜欢拍年轻人，更喜欢拍年事已高的老人。我所追求的，就是美，这比什么都重要。




Q:难道美并非永恒么？

A:这可不一定。你知道，我这一生中，遇到过一些人，当时的他们比我年长很多，但他们的精神状态却非常年轻。比如，我曾经见过诗人艾伦•金斯堡（AllenGinsberg），无论是他本人，还是他创作的诗歌作品，都能让人感受到他的心态非常豁达，他的作品表达非常自由。在我看来，这才是真正的美之所在。我认为人们每天都会有不同的体验，要尝试从中提炼出一些个性化的东西——可以与人分享的东西。




Q:您拍摄的照片也会讲述故事。所以您是集摄影师和讲故事者两种身份于一身......

A:这就像是一首老歌。每一张照片都会讲述一个故事。有时这个故事是你在自己的脑海中编织的，有时侯则是在你面前实际发生的。但故事就是讲述这一切的。所以，你一定要保持开阔的眼界，让自己能够看到故事，并讲述故事。




Q:您拍摄“AcquadiGiò寄情水”广告片的灵感之源是什么？

A:关于Armani先生，当初我想过很多。我是看着他的照片，穿着他设计的衣服，用着他设计的香水长大的，我一直都对他非常钦佩。有时侯，他对于我来说就只是一个人的肖像，但我能感觉到，这个人是有历史的。我想在这一点上深入地探索，更多地是在情感方面，注重细节感，突出他的慷慨大方。接下来我会解释我刚才说的这些话。多年前，我参加了在米兰举办的一场Armani时装秀。时装秀结束后，我们应邀去参加在一所很古老的房子里举办的派对。当我们走向房子里宏伟的楼梯时，那里有身着18世纪服饰、手里拿着大烛台的人迎接我们。当时的光线真是美极了，饭厅里，每张椅子上都放了一个小垫子，这些垫子都是Armani先生自己做的。这就是我想要表达的：他的这种热情好客，让人感到那么愉快，还有那种令人难以置信的精细雅致感。




Q:这是Armani所具有的特质之一吗？

A:绝对是。而且是Armani先生最主要的特质。无论是对工作还是对生活，他一直都充满了热忱；他有着强烈的愿望，打造美丽与富有影响力的事物，并与人们共享。所以，我考虑到了这一点，还有他在一个小岛上有一套房子这件事：我想到了这个岛，还有促使他选择这个岛的原因：即这个地方的平和与宁静。由此，我构思出了一个把西蒙•奈斯曼（SimonNessman）融入其中的故事，以体现这款香水。




Q:到现在为止，您与西蒙（Simon）的合作时间真的不短了…...

A:西蒙15岁的时候我就认识他了。我第一次见到他时，他还是个从温哥华来的新人，当时的他还在打橄榄球和篮球......我给他拍了第一组照片，从一开始我就非常喜欢他那优雅的感受力。他身上有一种强烈的阳刚特质，有良好的自发性，以及某种隐藏的脆弱品质。还有勇气——你必须有很大的勇气，才能站在镜头前——羞涩与爱心。他并非只是一个长相出众的优质美男，他有着丰富的内心世界，和自然的优雅气质。




Q:在数字化时代，您仍然还使用胶片进行拍摄。这种选择背后的原因是什么？

A:我不知道这算不算是一种选择，不过就这一点来说，我属于守旧的老一派，而且觉得用起来得心应手。当年我的祖母喜欢拍摄美丽的照片和绘画，她就使用胶片，我叔叔也使用胶片。我爸爸拍电影，也摄影：他们都使用胶片，我就是在这种环境中长大的。我喜欢当光线击中胶片时的那种质感，你可以触摸照片，几乎都可以触碰到照片中的人物。




Q:当时您打算捕捉什么样的光线？

A:其实我并没有寻求任何特定类型的光线......清晨还是日落。我只是想让它感觉起来像是西蒙和我共同度过了一天的时光。它不是一个特定的被定格的时刻，而是一次线性叙事，是一场我们一起经历的冒险，在一天的时间里，只有我们两个人。




Q:您还制作了本次广告的电影宣传片。您是怎样着手进行构思的呢？

A:当我拍摄这些照片的时候，思考香水是如何将我们与周围的世界联系到一起的时候，我想了很多关于瑜伽的事。我喜欢它给了西蒙靠近镜头的勇气，并且让他无所畏惧。我想到了水、大自然和场景设置。就这件事本身来说，与其说这是在打造创作序列，不如说是在创造一种情绪或氛围。可以这样说，从这个想法上继续深入，我的想象力就发散开来：我有很丰富的想象力，不过这肯定也是人们对我的期望！




Q:您是如何开展工作的？

A:不得不再说一次，当时就是一时兴起，心血来潮。我并不是那种因为天上有一丝云彩就放下工具停止工作的人。我喜欢不完美和神秘，喜欢出乎意料，这些主题都是伯格曼（Bergman）和帕索里尼（Pasolini）曾经深入探索过的。我与水下摄影大师彼得•祖卡里尼（PeterZuccarini）有一支非常优秀的工作团队，他曾经参与电影《加勒比海盗》的拍摄工作。本次拍摄的重点也一样，是要捕捉Armani世界的细微差别和新鲜感。我并没有将它做为一款香水来看待，而是想超越产品的范畴。我认为自己非常清楚Armani先生的生活和工作方式，而这就是我希望在拍摄的画面中传达出的体验。




Q:您刚才提到了一些伟大的电影导演。电影也会给您带来灵感吗？

A:当然！我小的时候，住在宾夕法尼亚州的这个农场小镇，每个星期天晚上，我们全家人都会跳上车，开车前往匹兹堡，去那儿看一场外国电影什么的。当时的很多影片都是意大利片，我就是这样看了费德里科•费里尼（FedericoFellini）执导的《甜蜜的生活》（LaDolceVita），和维托里奥•德•西卡（VittorioDeSica）导演的《自行车窃贼》（TheBicycleThief）。安娜•麦格纳尼（AnnaMagnani）在大银幕上展现出的磁石般的吸引力让我无比着迷。时至今日，意大利新现实主义潮流的一些领袖人物仍然是我的主要灵感之源。成为我灵感源泉的，还有一些伟大的意大利女演员，举两个例子吧，比如索菲亚•罗兰（SophiaLoren）和克劳迪娅•卡汀娜（ClaudiaCardinale）。




Q:所以这一次您使用了黑白色调？

A:有人告诉我，Armani先生想要这么做，对此我没有任何异议。对于本次拍摄工作而言，对于“AcquadiGiòEssenza银•寄情男士香水”而言，黑白色是非常恰当的，从更广泛的意义上说，这也与Armani的品牌精神相契合。当你拍摄这样的照片时，保持氛围的私密性真的非常重要，所以黑色和白色是此情此景的完美之选。




Q:这也赋予了西蒙一种极具电影感的特质......

A:确实如此。我听到过关于西蒙的各种各样的说法。人们都说他有着像是希腊神祗般的轮廓。西蒙身上最吸引人的一点是他那种脆弱的特质，有点像年轻时候的阿兰•德龙（AlainDelon）——在你人生中的关键时刻，一切都充满了可能性，但你却不知道将来会怎样。我觉得我刚才提到过的那些名导，如果看过这些画面的话，一定会渴望启用西蒙为他们工作的。好吧，至少其中一位会这么做。




Q:具体是哪一位呢？

A:关于这个问题，我想过很多，答案一定是鲁奇诺•维斯康蒂（LuchinoVisconti）。

Q:本次广告片是否有一种鲜明的意大利风格？

A:我不这样认为。它是一个更大的世界的一部分，即使我利用光线和电影般的特质，为其带来了一丝“意大利味道”，但话又说回来，它没有效法任何风格。我的想法是，用我自己的方式，捕捉到地中海式的感觉，人与水之间的联系，大海，和沙滩上身体的自由......我真的很喜欢这个国家。我对法国的感觉亦是如此。在这些地方，你可以徜徉在城市或者乡村里的街道上，会发现某个人就像从小说中走出来的人物一般。




Q:我们又回到了讲故事上......

A:是的，因为一切都是从这一点开始的。还有美。特别是西蒙的美。我知道这听起来有点疯狂，但是根据我的经验，我觉得摄影机其实就跟人一样，会有它喜欢或不喜欢的人。镜头真的很爱西蒙，喜欢他的身体，他的举止，他的心态。因此，这些画面也是一种为他创作纪录的方式，留作纪念。




Q:以什么样的方式纪念？

A:听我解释一下。我最初从事摄影工作的时候，住在巴黎。我遇到过各种各样的人，艺术家等等，他们想要给我拍照，当时的我就是个一文不名的美国青年。我觉得这是好事儿，但在心里，我其实是想成为一名摄影师和电影制作人。我注定是要待在镜头后面工作的。我不想成为被拍摄的对象，我想成为的，是用手指按快门的那个人。回到美国后，我仍然很穷，一切都刚刚开始，主要的拍摄对象是一些摇滚音乐家和诗人等等。我意识到，自己没有必要搞得这么严肃。当我给一些与最初住在巴黎时的我年纪相仿的年轻人拍摄照片时，我会对他们非常敏感，这促使我想给他们留一份他们在年轻岁月的时光纪录。这次为“AcquadiGiòEssenza银•寄情男士香水”拍摄的广告片，就像是送给Armani先生和西蒙的一段人生记录。